Гардероб женщин всегда был индикатором социального положения женщин, их роли в жизни сообщества и и экономики страны в общем. Мы собрали гид на тематику женской одежды GroupPrice: как она изменялась с Темных веков и до наших лет. И поведаем о вещах, которые обязательно должны быть в гардеробе любой девушки.
Платье в Византии показывало собой смесь греческого и западного стилей.Фото: Fashionhistory.fitnyc.edu
Этап с 400 по 900 год нашей эпохи в Восточной Европе известен как Черные столетия. Насколько можно судить исходя из наименования, иллюстрация цивилизованного развития за данный этап не ясна. Точных фотографий одежды в общем, и в том числе женской, недостаточно.
Известно, что платье в Византии показывало собой смесь греческого и западного стилей. С Запада пришли трудные узоры, декоративные поводы и ткани, к примеру, бархат.
Итогом стало большое применение вышивки, аппликаций, дорогих камней или тканых орнаментов, дополненных к длинным или длинным туникам и определенным затянутым высшим одеждам, отличительным для греческой одежды.
Мужчины имели короткие или длинные туники с чем-нибудь вроде близких к телу брюк. Девушки имели нижнюю тунику и высшую тунику, укрытую накидкой или мантией. Замужние девушки накрывали волосы платком.
Основы одежды оставались достаточно регулярными в XI и XII веках Средневековья как для женщин, так и для сильной половины человечества. Под одеждой они имели льняную сорочку как элемент нижнего белье. Высшая одежда мужчин и женщин состояла из нижней туники (подтуники) и высшей туники.
Мужчины с отличным статусом, которым не надо было быть на физическом уровне серьезными, имели более короткие туники. Нижняя куртка довольно часто была контрастного цвета или ткани и была заметна на подоле, вырезе и концах рукавов. В искусстве показаны как монотонные, так и скульптурные ткани, впрочем доминируют первые.
К XII веку образные и писательские доказательства показывают на то, что существенные изменения в общественно-политической, экономической, технической и социальной жизни начали воздействовать на одежду. Крестоносцы доставили с собой новые ткани, поводы дизайна и стили одежды, приспособленные к европейской одежде.
Вместо свободных туник одежда стала твердить линии тела от плеч до уровня ниже талии, где к высшему корсажу пришивалась расширенная юбка.
Фасоны рукавов стали различными. Определенные внутренние рукава туники были короче, чтобы показать больше нижнего рукава туники. Определенные были обширными, а определенные так длинными, что их было необходимо начинать узлом, чтобы они не волочься по земле.
В 1200–1400 годы многослойность осталась такой же, как и в прошлые столетия, и нижнее белье не поменялось решительно, а покрой высшей одежды начал изменяться. Также появился ряд новых предметов:
короткий плащ с рукавами, похожими на накидку;
плащ с длинными обширными рукавами, имеющими прорезь ниже плеча, через которую можно было просунуть руку;
пелерина с подшитым капюшоном.
Приблизительно в конце XIV столетия одежда для сильной половины человечества и женщин стала отличаться. Основным отличием была длина юбки – мужчины всех сословий отныне имели длинные юбки.
На протяжении XV столетия стили регулярно развивались. Мужские юбки стали еще короче, а чулки – длиннее, крайне похожими на современные колготки. У мужчин в одежде появился гульфик – мануфактурный фолликула, застегивающийся на канты.
Покрой в общем стал более трудным и в обработке, и в системе рукавов. 1 стиль женской одежды настолько часто появляется в искусстве, что стал стандартом для современных иллюстраторов, желающих показать рыцарских принцесс.
Эти платья были с приталенными рукавами, глубочайшим V-образным вырезом со умеренной деталью, наполняющей его, немного повышенной чертой талии с обширным поясом и короткой юбочкой.
В 1675 году, отзываясь на прошение группы французских швей о разрешении им шить женскую одежду, Людовик XIV позволил создать гильдию женщин-портных. С годами применение женщин-портних для пошива женской одежды и портных-мужчин для пошива мужских костюмов стало обычным занятием.
Людовик XIV позволил создать гильдию женщин-портных, которые прошивали для женщин.Фото: World4.eu
Движение Европы и Америки XII столетия к более эгалитарным сообществам, к равноправию прав и возможностей, содействовало революции в мужской одежде.
Богато увенчанные костюмы XVIII столетия с бриджами до колен, которые имели дворяне, теперь были изменены черными костюмами-тройками с штанами. Искусство пошива и качество ткани в этих костюмах говорили о статусе обладателя.
Из-за собственных драгоценностей и явной стоимости женская одежда могла говорить о обилии и социальном расположении семьи.
В то же самое время определенные девушки начали усомниться в качестве, доставленной им в сообществе XIX столетия. После восшествия царицы Виктории на английский трон в 1837 году идеальная викторианская женщина была супругой и мамой большого рода, которая легко проводила бытовое производство и ухаживала за дворней.
Пример политических деятелей, зарабатывавших над избавлением рабов во время Штатской войны в Соединенных Штатах, заставил часть женщин сообщить, что они также располагается в своего рода рабстве. Наиболее серьезные в женском селективном движении полагали, что их одежда является солидным осложнением для воли перемещения и физической энергичности.
Попытки исправлять одежду и создать более разумные предметы одежды для женщин, такие как штаны, сначала не увенчались результатом.
Брюки «блумер» (представленные в честь женского создателя и лектора по гражданским правам Амелии Блумер), состояли из укороченной версии платья с роскошной юбочкой 1840-х годов, одетого поверху пары больших брюк, полученных так, чтобы они крепко обтягивали щиколотку. Это было сходство женских «шароваров», которые имели в Средней Азии.
Брюки «блумер» названы в честь создателя и бойца за гражданские права Амелии Блумер. Фото: Freethought-trail.org
Невзирая на то, что через 3 года суфражистки отказались от него, одежда была одобрена потом североамериканскими женщинами-поселенцами.
Версии штанов были на упражнениях гимнастикой для девушек, что говорит об усиленном значении, сообщаемом физической фигуре.
К 1890-м годам девушки активно принимали участие во всех видах спорта. Езда на мотоцикле была в особенности популярна. Вследствие этого девушки начали носить штаны, которые именовали разумными, и юбки с разрезом.
В общем в тот этап повысилось уведомление о женской моде. Журналы для женщин включали разукрашенные вручную выгравированные престижные таблички, что позволяло читательницам лицезреть стили из Рима и раз в месяц находиться в курсе нынешней моды. Полноразмерные бумажные выкройки были переплетены в определенные журналы в середине 1800-х годов. Изобретение фотографии в 1840-х гг. дало еще один способ распространения информации о стиле.
Глядите хронологию, которая показывает большое количество перемен в образах, которые случились в женской одежде в течение 200 лет.
В средних веках девушки и мужчины имели с собой небольшие мешочек со всем нужным, подвешенные на веревке. На одежде были небольшие разрезы, что обозначало, что им предоставлялась возможность без проблем получить доступ к собственной сумочке. В неком резоне в данный этап мужчины и девушки были одинаковы – в плане их прав на фолликула, прототип текущего кармана.
В XVII столетии мешочек начали прошивать в одежду, давая возможность владельцу таить предметы, которые он имел. Так появился карман.
Но, в отличии от мужских карманов, которые были без проблем доступны и вшиты в прокладки их пальто, жилетов и бриджей, девушкам все-таки было необходимо рассчитывать на наличие автономных карманов, находившиеся под их нижними юбками.
В средних веках девушки и мужчины имели с собой небольшие мешочек со всем нужным.Фото: Medium.com
Для аналогии, женщина, живущая в тот этап, имела нижнюю юбку и 2 пласта нижнего белья. Ее карман был завязан вокруг талии между 2-мя нижними юбками.
На самом деле, девушкам было необходимо разоблачаться, чтобы получить доступ к охватываемому собственных карманов. Вследствие этого, даже если б могли носить с собой собственные вещи, не могли бы ставить их на общее осмотр. Так и появилось на свет неравенство мужских и женских карманов.
По мере развития женской моды в 1790-х гг. карман равномерно начал пропадать, так как в моду вошло больше платьев, окружающих фигуру. Девушкам понадобилось прийти к тому, чтобы ставить напоказ миру собственные «карманы», отдав предпочтение незначительным искусственным мешочкам, именуемым ридикюлями, в которые чуть вмещались платок и монета.
По словам специалистов, это было воплощением того факта, что у женщин не было доступа к денежным средствам, вследствие этого им не нужен был многофункциональный карман. Женские карманы почти скрылись, поскольку их супруги несли все их деньги и предметы первой потребности.
Но на этапе XX столетия случились женские восстания. Аннотации по пришиванию карманов к юбке оказывались все более распространенными, так как девушки все меньше рвались к самостоятельности.
Предпосылки были в 1800-х гг., когда общество разумной одежды вело кампании за то, чтобы женская одежда была более активной. В моду зашел «костюм суфражисток» 1910 года с более чем 6-ю карманами. Со стартом всемирных войн девушки прибегли к более удобной одежде, а брюки и огромные карманы стали нормальным явлением.
А это далеко не конец карманной саги. В послевоенные годы девушки должны были излучать изящность и избавиться от неловкой мужской одежды, которую они имели, пока мужчины были на фронте.
Женская одежда выделяла фигуру, обливая ее. Карман оказался ненужным, вследствие этого опять стал мужской вещью. Решение пришло, когда индустрия сумок начала увеличиваться. Девушки прекратили бороться за карманы, в связи с тем что сумели носить все нужное в сумках и сумочках.
В XIX столетии девушки начали носить брюки. Их одевали сначала лишь для верховой езды, а поверху еще роскошные юбки, чтобы скрыть мужской предмет гардероба.
К 1880-м годам девушки на Востоке начали носить брюки для отдыха. В них было безопаснее при езде на мотоцикле – возможность того, что застрянут в колесах, была меньше, чем с юбочкой. Брюки дали огромную волю перемещения.
В 1850-х гг. стартовала борьба феминисток за права женщин. Активные участники движения искали избавления не только лишь от семейного гнета, но также и от ограничений корсетов. Суфражистки оценивали реформу одежды как часть собственной войны за права.
Довод, который выставляли феминисты, принимался в том, чтобы изменения привели к более удобной жизни женщин в роли жен и матерей в доме. Они анализировали приблизительно так: если на вас короткая юбка и вы держите вопящего ребенка в одной руке, в другой же держите жбан с жидкостью, и вам надо подняться или опуститься по стремянке, это крайне рискованно.
Женщина в штанах некоторое время оставалась диковиной. Когда альпинист Энни Смит Выпекал сразила Маттерхорн в 1895 году, ее экипировка включала брюки. Абсолютное большинство женщин тогда поднимались на горы в имеющих несколько слоев ситцевых юбках. Очень многие не хвалили брюки, и в том числе соперничающая альпинист Фанни Буллок Уоркман.
На этапе ХХ столетия случилось то, что поменяло женский гардероб. Влияние формальностей на моду слабело. Легкость перемещения начала становиться приоритетом. В 1910-х гг. молодой дизайнер по имени Коко Шанель помогла форсировать данный процесс.
Во 2-й половине 1920-х годов она занесла в женский гардероб основные элементы мужской одежды. Впрочем была не одним дизайнером, показывающим женские брюки, ее влияние было крепким.
Происходило незаметное установление брюк, которые больше не являлись ни необыкновенными, ни строго практическими. Шанель довольно часто снимали днем в свободных штанах в флотском стиле, знаменитых как «яхтенные штаны».
Очень многие девушки начали носить брюки как для отдыха, в особенности на пляже, или для начального вечернего имиджа дома – в качестве бархатных пижамных костюмов.
В конце ХХ столетия, во время войны, очень многие девушки одели брюки, чтобы заполнить рабочие места, брошенные мужчинами, отошедшими на фронт.
А соперники брюк не отдавались. Историки моды представляют любознательный момент: в 1960 году арбитр просил девушку по имени Лоис Рабиновиц оставить сооружение суда Нью-Йорка за то, что она была в штанах, и приказывал ей прийти «правильно одетой» позднее. А вид домохозяйки в роскошной юбке дал трещинку и начал быстро становиться неактуальными.
Март 5th, 2025 
raven000 
Певице и актрисе исполнилось 46 лет. 
Он записан при участии популярной рэперши Ники Минаж. Продюсером новинки выступил шведский хитмейкер Макс Мартин. 
